作者｜五月
凌晨三点，短剧( jù)导演盯着手机屏幕上那( nà)条刚刷到的爆款短剧，后( hòu)背瞬间沁出冷汗——那分镜( jìng)、那台词，甚至主角转身时( shí)的镜头角度，都和自己三( sān)个月前刚拍完的作品如( rú)出一辙。
短剧导演反复拖( tuō)动进度条，指尖在屏幕上( shàng)划出残影。「自己辛苦原创( chuàng)的作品还没火，被抄袭的( de)盗版却火了……」
以上的小剧( jù)场也许发生在每一位坚( jiān)持原创的短剧创作者的( de)创作生活中。
近日，微短剧( jù)厂牌听花岛发布了关于( yú)短剧《家里家外》被抄袭的( de)公开声明，称发现南京烛( zhú)影心抄袭公司版权作品( pǐn)《家里家外》并用于商业获( huò)利，已经严重侵犯公司的( de)合法权益。
据听花岛发布( bù)的声明，《歪出一片烟火人( rén)间》在内容的情节串联、顺( shùn)序安排、分镜设计、镜头语( yǔ)言、画面衔接，甚至台词等( děng)方面均与其作品《家里家( jiā)外》高度相似。听花岛表示( shì)，已就对方的侵权行为委( wěi)托律师出具《律师声明》，《声( shēng)明》中提到涉嫌侵权的剧( jù)集甚至连部分台词都原( yuán)样照搬，其相似度已远超( chāo)合理借鉴范畴，几乎达到( dào)「翻拍复刻」的程度。
此外，哇( wa)唧唧哇改编的网络微短( duǎn)剧《偷偷藏不住之许你》于( yú) 2025 年 7 月 3 日永久下架。晋江文( wén)学城在该剧官宣定档当( dāng)天发布声明，指出作者竹( zhú)已仅向哇唧唧哇授予《偷( tōu)偷藏不住》的网络剧改编( biān)权，未授权网络微短剧改( gǎi)编权。
图片来源：微信公众( zhòng)号网娱观察
2025 年的短剧市( shì)场，谁还没见过「双胞胎」剧( jù)本？作为风口之上的行业( yè)，微短剧产业近年来关于( yú)版权侵权的问题明显增( zēng)多。
那么，这种现象的原因( yīn)究竟在哪？为何抄袭现象( xiàng)如此猖獗？
短剧为什么「抄( chāo)」得这么肆无忌惮？
关于短( duǎn)剧抄袭，1 号特意请教了一( yī)位从事多年短剧海外制( zhì)片人。
「短剧抄袭的现象非( fēi)常普遍，尤其是海外短剧( jù)制作抄袭国内短剧的本( běn)子更加肆无忌惮。因为抄( chāo)袭是短剧赚钱最快的方( fāng)式。而他们抄袭的具体做( zuò)法为，找寻爆款之后，通过( guò)改故事背景、人物设定等( děng)内容进行改头换面，但整( zhěng)体故事框架、人物关系和( hé)关键情节走向基本不变( biàn)。更过分的会利用国内与( yǔ)国外之间的信息差进行( xíng)直接挪用型抄袭。」
更重要( yào)的是，司法维权流程漫长( zhǎng)且成本高昂，面对高速迭( dié)代的短剧行业与稍纵即( jí)逝的市场热点，维权行动( dòng)往往远远落后于侵权行( xíng)为。
以此次听花岛维权事( shì)件为例，《家里家外》共 60 集，每( měi)集约 3 分钟，要想证明《烟火( huǒ)人间》侵权，就得逐帧比对( duì)台词、分镜、情节排布等。
图( tú)片来源：微信公众号网娱( yú)观察
该短剧制片人还提( tí)到：
「即便你成功维权，平台( tái)将作品下架处理，可此时( shí)剧集早已赚得盆满钵满( mǎn)，就算下架，对最关键的盈( yíng)利也影响不大。」
因此，维权( quán)困难以及低性价比成了( le)短剧抄袭乱象肆意生长( zhǎng)的温床。
社交平台上每周( zhōu)都有网文作者发布短剧( jù)抄袭维权信息，但真正付( fù)诸行动的寥寥无几。维权( quán)难主要因为成本高昂，且( qiě)证明抄袭难度大。即使作( zuò)者制作调色盘提交给短( duǎn)剧公司，也常面临短剧方( fāng)否认抄袭、要求作者走诉( sù)讼程序，或下架作品却拒( jù)绝赔偿，亦或提出补签授( shòu)权合同但不按约定分利( lì)等情况。作者即便签订授( shòu)权合同，拿到的版权费也( yě)往往远低于预期，且难以( yǐ)获得应有的收益分成。
实( shí)操中还有诸多模糊地带( dài)，比如「借鉴」「抄袭」与「融梗」的( de)边界如何界定，这进一步( bù)加剧了维权困境。
一位资( zī)深律师表示：
「我们可以把( bǎ)这两个定性作为连续光( guāng)谱的两极，在前述表达形( xíng)式的具体要素上差别越( yuè)大，越有可能偏向借鉴，反( fǎn)之同理。一个极端的例子( zi)是原片与解说切片，几分( fēn)钟的解说切片显然无法( fǎ)达到对原片的完整呈现( xiàn)，但只要解说切片中再现( xiàn)了具有独创性的部分，并( bìng)且超出了合理使用的限( xiàn)度，实务中仍然有可能被( bèi)认定为侵犯著作权。例如( rú)，在上海法院 2024 年知识产权( quán)司法保护典型案例中，快( kuài)手平台中大量由《甄嬛传( chuán)》剪切而来的解说短视频( pín)就被法院判定为侵权。」
然( rán)而，即使能够对「模糊地带( dài)」进行区别，维权仍旧具有( yǒu)一定的困难性，因此，抄袭( xí)者才有恃无恐，使得短剧( jù)行业抄袭之风愈演愈烈( liè)。
创作者的自保指南
当 「抄( chāo)」成了捷径，谁还愿意原创( chuàng)？
从法律层面来看，短剧作( zuò)为视听作品，侵权行为的( de)认定绝非易事。在 1 号发表( biǎo)的「一觉醒来，我被 AI 侵权了( le)」的文章中，某资深律师曾( céng)告诉 1 号无论是声音还是( shì)视听作品本质上都是「著( zhù)作权侵权」的问题，其在法( fǎ)律适用上没有本质区别( bié)。
而要判定抄袭，需满足「接( jiē)触 + 实质性相似」原则，而著( zhù)作权的保护对象是有独( dú)创性的「表达形式」，而非具( jù)体的思想内涵。
这位律师( shī)也为 1 号列举了一个简单( dān)易懂的例子：
「判定实质性( xìng)相似与否的就是针对不( bù)同作品的表达形式而言( yán)。例如，在影视作品中，同样( yàng)是讲述「亲情」这一主题，采( cǎi)用不同的情节串联、顺序( xù)安排、分镜设计、镜头语言( yán)、画面衔接可能就会带来( lái)截然不同的观感，而这些( xiē)要素就共同组成了一部( bù)作品独有的「表达形式」，也( yě)是法院在审查是否侵权( quán)时的「路线图」。
海外短剧制( zhì)片人也曾强调：
「在日本，短( duǎn)剧抄袭在判断标准上通( tōng)常遵循接触加实质性相( xiāng)似原则，且对相似性要求( qiú)较高，需达到高度相似性( xìng)。具体而言，会比较短剧与( yǔ)被指称抄袭的作品在情( qíng)节、人物、场景、台词等核心( xīn)表达要素方面是否高度( dù)相似。」
然而，如果没有原创( chuàng)，短剧行业终将沦为「复制( zhì)粘贴」的流水线，最终被观( guān)众厌弃。或许，对于每一位( wèi)坚持原创的短剧创作者( zhě)而言，与其被动等待侵权( quán)发生后再维权，不如主动( dòng)筑起「防护墙」—— 在创作全流( liú)程中做好自保，才能让原( yuán)创成果不被轻易窃取。
图( tú)片来源：豆包 AI
律师告诉 1 号( hào)，关于维权还是有案例可( kě)循的：
「虽然短剧本身是新( xīn)生事物，涉及案例不多，但( dàn)过往的影视作品侵权案( àn)件并不少见。因此，还有一( yī)些案例具有一定的借鉴( jiàn)性。一个可以从反面提供( gōng)参照的例子是最高人民( mín)法院在 2017 年发布的指导案( àn)例“张晓燕诉雷献和、赵琪( qí)、山东爱书人音像图书有( yǒu)限公司著作权侵权纠纷( fēn)案”，其中关于如何判定“不( bù)侵权”的论述可以提供借( jiè)鉴——相似的两部作品在什( shén)么情况下不会被认为侵( qīn)权？从该案例可以看到，相( xiāng)似的题材、人物关系、语言( yán)表达、个别情节并不必然( rán)会带来侵权的结论，法院( yuàn)关注的仍然是具有独创( chuàng)性的表达形式。」
因此，对于( yú)创作者而言，最重要的是( shì)保留两方面的证据：
首先( xiān)，自身为在先创作者的证( zhèng)据。通常可以采取的措施( shī)是妥善保存创作中产生( shēng)的手稿、草图、笔记、与他人( rén)的讨论沟通记录、多版本( běn)的电子文档、投稿记录及( jí)发表记录、在作品中增加( jiā)署名或水印、对著作权进( jìn)行登记等，这些证据一方( fāng)面证明作品的原创性，另( lìng)一方面也可以记录作品( pǐn)的创作时间；
而从成本由( yóu)低到高角度来看，被侵权( quán)方可以采取通知侵权人( rén)整改、向平台投诉、向市监( jiān)局投诉、向法院起诉等手( shǒu)段。针对侵权行为，权利人( rén)也可以要求侵权人承担( dān)停止侵害、消除影响、赔礼( lǐ)道歉、赔偿损失等责任。关( guān)于司法流程，著作权侵权( quán)案件的司法流程与其他( tā)案件没有本质不同，通常( cháng)会经历立案准备、立案、庭( tíng)审、判决或调解、执行几个( gè)环节。
1 号结语
当原创的价( jià)值被反复踩踏，短剧行业( yè)终将在「复制粘贴」的惯性( xìng)中失去创新的灵魂，而观( guān)众的审美疲劳与信任崩( bēng)塌，或许会成为压垮行业( yè)的最后一根稻草。
从可持( chí)续发展 · ESG 的视角看，尊重原( yuán)创是传媒行业最基本的( de)社会责任。每一份被窃取( qǔ)的剧本，都是对创作者劳( láo)动的践踏，更是对文化多( duō)样性的破坏。当行业将「盈( yíng)利至上」凌驾于「知识产权( quán)保护」之上，损害的不仅是( shì)个体权益，更是整个行业( yè)的创新生态与社会公信( xìn)力。
短剧的未来，不该是「双( shuāng)胞胎」剧本的批量生产，而( ér)应是无数原创灵感的百( bǎi)花齐放。只有当每一份创( chuàng)意都被珍视，每一次创作( zuò)都被善待，短剧行业才能( néng)真正突破「抄袭围城」，在高( gāo)质量发展的道路上走得( dé)更稳、更远。这不仅是对创( chuàng)作者的承诺，更是对创作( zuò)者每一分心血的敬畏。
参( cān)考资料：
1. 关于精品短剧《家( jiā)里家外》被抄袭的公开声( shēng)明 微信公众号：网娱观察( chá)
https://mp.weixin.qq.com/s/GwKfVoKJ_kWRKCCi9MGFrA
2. “融梗”无边界，网文成短剧( jù)抄袭素材库？ 微信公众号( hào)：骨朵网络影视
https://mp.weixin.qq.com/s/6DBKtlwKKgRB0N-_lYp5Bg
《主编浅度( dù)》视频号
